Жанры и художественные приёмы создавали, на ряду с общей направленностью, довольно разнообразную картину внутреннего убранства усадьбы, по роскоши, напоминающей дворец французских императоров.
В конце XIX века Юсуповыми был приглашён архитектор Александр Степанов для того, чтобы переоборудовать жилые помещения по последнему слову техники. Благо средств для модернизации дворца князья не жалели.
Дворец был оснащён центральным водопроводом, горячим отоплением, канализационной системой, а также электрифицирован. Мастер также занялся некоторой переделкой интерьеров, благодаря чему появилась на свет шедевральная дубовая столовая и Домашний театр в миниатюре. Также одну из гостиных Степанов сделал в мавританском духе.
Последними переделами ещё царской России стало воплощение фантазий целого коллектива молодых художников, которые обновили апартаменты на первом этаже дворца в стиле неоклассицизма с нотками появляющегося модерна. Они были предназначены для Феликса Юсупова и его супруги Ирины.
После Октябрьской революции 1917 года, как мы все знаем, были национализированы абсолютно все частные дворцы и особняки. Всё же было как бы передать во власть народа.

Благодаря вышеупомянутому архитектору, здание дворца почти капитально было переделано и увеличено по площади в разы. Пристроив к основному зданию трёхэтажный дополнительный корпус с его восточной стороны, Михайлов в его бельэтаже расположил Банкетный зал, являющийся самым большим в новом дворце. Флигели, находящиеся во внутреннем дворе, были соединены с основным зданием, и теперь здесь проходили просторные залы Картинной галереи. Она в свою очередь переходила в домашний театр.
Территория усадьбы наполнилась дополнительными парковыми сооружениями – цветочными оранжереями, пейзажным садом и садовым павильоном. Михайлову особенно удалось создать пышное внутренне убранство дворца, которое он выполнил в стиле ампир. Кроме Михайлова над внутренними интерьерами дворца работали такие видные архитекторы, как И.Монигетти и Бернар Симон. Эти художники создавали интерьеры дворца в духе нового для XIX века направления – историзма. Различные по назначению дворцовые залы получали облик, озираясь на прошлые стилистические направления. Таким образом, появлялись гостиные в стиле неорококко, столовые в неоклассических формах, а музыкальный салон в стиле неоренессанса.

Проектировкой нового дворца занялся французский архитектор Жан-Батист Валлен-Деламот, который построил особняк в 70-х годах XVIII века. Вход во дворец располагался со стороны внутреннего двора здания. С тех времён до наших дней дошла лишь семиметровая деламотовская ограда этого двора. Её украшает стройная колоннада в классическом стиле. К сожалению, больше ничего не говорит нам теперь о дворце XVIII века.
Затем Екатерина покупает этот дворец у потомков графа Шувалова и в 1795 году передаёт его во владение своей фрейлины Александры Браницкой.
Александра Васильевна являлась законной супругой польского гетмана. Дворец находился в её руках в течении 35 лет. В 1830 году она продаёт дворец за 250 тысяч рублей своим близким родственникам богатейшим князьям Юсуповым. Владельцем по записи в настоящей купчей на особняк являлся её племянник Борис Николаевич Юсупов. С тех пор он становится их фамильной резиденцией. С этого периода дворец начинает новую динамичную жизнь, связанную с переменами в архитектурном и интерьерном плане.
Новые хозяева дворца поручили его перестройку видному архитектору, работающему в стиле классицизма, Андрею Михайлову. Ему была дана практически полная свобода действий.

В 1747 году усадьба превратилась во владения графа Петра Шувалова. Со времени дворцового переворота, когда в середине 40-х годов к власти пришла дочь Петра Первого Елизавета, граф Шувалов, способствовавший её воцарению, стал одним из видных сановников того времени.
Когда дворец принадлежал Шувалову, последний распорядился о его перепланировке, и не смену архаичному стилю в убранстве дворца появляются барочные элементы. Очень часто в его усадьбе устраивались ассамблеи и шикарные балы, где блистали своими нарядами придворные дамы, а в особенности сама Елизавета Петровна, славившаяся своей безудержной любовью к частной смене роскошных платьев. За один вечер она могла сменить их несколько. В 1754 году именно в Шуваловском дворце было отмечено грандиозным балом-маскарадом рождение цесаревича Павла Петровича, которому суждено в бедующем стать императором России.
Далее в истории дворца происходит смена владельца и архитектурного стиля. Сын графа Шувалова Андрей Петрович решает продать дворец отца и возвести себе новую усадьбу выше по течению Мойки и в набиравшем тогда популярность новом архитектурном стиле классицизма. Сам Андрей Петрович был далеко не последним человеком при дворе императрицы Екатерины II.

Дворец культуры работников просвещения – так сейчас официально называется бывшая усадьба одних из самых знатных и древних княжеских родов России Юсуповых.

Этот дворец находится на набережной реки Мойки, 94. При упоминании дворца у большинства горожан появляются мысли о князьях Юсуповых, барской шикарной жизни. Дворец также известен широкому кругу людей, как место убийства Григория Распутина.

История дворца насчитывает более двух столетий, в течение которых облик дворянского гнезда сильно менялся, дополнялся какими-то новыми декоративными и архитектурными элементами, формируя особенный неповторимый облик. Ныне дворец представляет собой обширную городскую усадьбу – редкость в современном Петербурге. Повторяя судьбу других городских архитектурных ансамблей, дворец был связан совей судьбой не только с самым известным и богатым родом князей Юсуповых. Его судьба переплетается и с другими историческими персонажами. До Юсуповых здесь в начале XVIII века находился  небольшой дворец племянницы Петра Алексеевича Романова – Прасковьи. С началом первой четверти XVIII века она дарит свою усадьбу лейб-гвардии Семёновскому полку, где он был расквартирован до 1742 года.

Затем следует длинная полоса переименований и революционных потрясений. Но уже в 1924 году музей получил нынешнее наименование Центрального военно-морского. В это время его коллекции значительно пополняются за счёт их изымания у частных лиц и передачи государству. В 1939 году музейная экспозиция переезжает в красивейшее историческое здание бывшей Фондовой Биржи, построенной по проекту Ф.Ф.Тома-де-Томона в 1816 году. Следующим этапом как в истории музея, так и самого города является Великая Отечественная война. Наиболее ценные экспонаты были вывезены в Ульяновск, а уж остальные своими силами сумели сохранить сотрудники музея. Во второй половине XX века начинает создаваться сеть филиалов Центрального военно-морского музея по всему Петербургу (тогдашнему Ленинграду). Первым из которых становится крейсер-музей “Аврора”. В 1980 году филиал открылся и в Кронштадском Морском соборе, повествующий о балтийском морском флоте.

Центральный военно-морской музей – это хранилище более двух тысяч неповторимых моделей судов и военно-морской техники. Здесь также находятся произведения художников-маринистов: И.Айвазовского, Л.Каравакка, А.Боголюбова и так далее. Настоящей жемчужиной музейной экспозиции безусловно является ботик Петра I - “Дедушка русского флота”.

В 1900-1904 годах экспозиция Морского музея была кардинально расширена, а залы перестроены. После этих нововведений музей по праву стал считаться одним из самых больших морских сокровищниц мира. Музей был разделён на 14 отделов, посвящённых различным временным рамкам: эпоха Петра I; Анны, Елизаветы и Екатерины II; Павла I и Александра I; Николая I и Александра II; Николая II и Александра III; русско-турецкой войны 1877-78 годов; русско-японской войны 1904-05 годов, а также артиллерийский, этнографический, механический, гидрографический и отдел почтовых сооружений. Но в музее хранились не только антикварные древности, он был ещё и центром новинок в области военно-морского дела. С целью лично ознакомиться с последними сюда часто приезжали члены царской фамилии и другие высокопоставленные чиновники. В то время музей вёл крайне активную для тго времени выставочную активность. За полвека музей провёл 31 выставку, 5 из которых были всемирными. В 1908 году музей был назван в честь своего основателя – Петра Великого.

В результате Крымской войны 1853-56 годов, когда Россия проиграла и был установлен запрет держать военно-морской флот на Чёрном море, в обществе возобладал большой интерес к флоту вообще. Умирает и Николай I. Поражение в войне показало некую отсталось России. Шли преобразования: стали переходит от парусных деревянных кораблей к паровому двигателю. Вследствие возросшего интереса морское начальство наконец обратило внимание на Модель-камеру. Музей воссоздавался, дополняясь материалами из различных адмиралтейств, арсеналов и других военно-морских складов. Человеком, сумевшим по-настоящему возродить когда-то богатейшую коллекцию музея, стал лейтенант Н.М.Баранов. Ему удалось вернуть множество экспонатов бывшего “Морского Музеума”, добиться поступления в музей новейших достижений военно-морского искусства, а также собрать множество предметов, так или иначе исторически связанных с корабельным делом и техническим оснащением судна. В 1867 году Морской музей открыл свои двери для всех желающий в западном крыле Адмиралтейства. Экспозиция музея с каждым приумножалась, и вскоре понадобилось присоединить ещё большее помещение.

В 1827 году «Музеум» переходит под юрисдикцию Гидрографического депо. Его начальник Ф.Ф.Шуберт доложил императору Николаю I о том, что этот музеи не имеет особой пользы и предложил его расформировать, освободив тем самым необходимое ему помещение в здании Адмиралтейства. Николай согласился и отдал соответствующий приказ. Таким образом собрание «Морского Музеума» было передано в разные заведения. Часть коллекции ушла в Кунсткамеру, часть – в Морской кадетский корпус. Библиотека Музеума стала основой для создания огромного собрания книг и документов отечественного флота – Центральной военно-морской библиотеки. Эта раздача ценностей продолжалась до 1834 года. Многие ценнейшие экспонаты были проданы за копейки в частные руки. От грандиозной коллекции Музеума остались лишь экспонаты Модель-камеры, насчитывающие теперь всего лишь 526 единиц хранения.

Печальным итогом расформирования музея стало возвращение Морского музея на век назад – к Модель-камере. Стремительно развивающийся русский флот нуждался в столь важном национальном богатстве и опыте поколений, но верхи как всегда возобладали…

Экспонатами музея становились предметы, лишь отдалённо связанные с морским делом, но зато его коллекция стала носить больше этнографический и географический характер. Первым директором музея стал учёный, художник и писатель Ксавье де Местр. Он вместе с помогавшим ему в пополнении коллекции Александром Глотовым – известным судомоделистов приблизили музей обратно к Модель-камере. В 1818 году по инициативе Глотова при музее создаётся небольшая модельная мастерская, ставшая впоследствии эталоном отечественного судомоделизма. В 1825 году коллекции музея были систематизированы, и он был поделен на 4 отдала: первый – модель-камера (заведовал изобретатель и историограф Н.А.Бестужев), второй – хранилище морских карт и чертёжных инструментов (во главе стоял гидрограф Г.А.Сарычёв), третий – библиотека (заведовал картограф и мореплаватель И.Ф.Крузенштерн), четвёртый – экспозиции по «натуральной истории». В последний отдел вошли все те богатые зоологические, этнографические и геологические шедевры, попавшие в музей посредством дара мореплавателей.